女配角出身的演员是否能够扛剧，关键在于其是否具备“转型的勇气”和“向上的坚持”。马丽、陈都灵、谭松韵、宋轶等人的成功证明，只要通过不断的演技打磨、精准的角色选择和清晰的市场定位，配角完全可以夺取女主赛道的黑马之位。
如果止步于过往的辉煌，缺乏突破与创新，即便拥有爆款剧本，也难以在女主领域站稳脚跟。在影视行业日益注重演员的“剧抛脸”能力的当下，配角出身的演员唯有以角色为根基，以实力为基准，方能在女主的战场上杀出重围。
当观众开始期待「下一个角色」而非「上一个爆款」之时，才是演员真正的胜利。
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编辑小白
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几天前，都市剧《亲爱的仇敌》在腾讯视频上线播出。
抛开剧情本身的争议外，我们关注到了一个久违的老面孔——他的出现，仿佛重新点燃了一盏曾经熄灭的明灯，带来了许多回忆和思考。
女演员高叶。
2023年，高叶在《狂飙》中饰演大嫂“陈书婷”一角，凭借着她的凌厉气场和细腻的表演，她成功突出重围，给观众留下了深刻的印象。
彼时尚不知名的高叶，在《狂飙》之后，咖位一路狂飙，先后接下《重影》、《正当防卫》、《蔷薇风暴》等剧的女主角邀约。
但是高叶演绎女主角的演技真的让人印象深刻，演技细腻、情感真挚，演绎了女主角的复杂性和内心世界，真正地让观众沉浸在剧情中。
从《亲爱的仇敌》中罗曼这个角色来讲，还是值得商榷一番。
高叶扮演的罗曼是一位小有知名度的编剧，但是她对职业成就的不满足感，促使她渴望通过婚姻实现人生的飞跃式升值。
高叶身上虽然也具有一股不服输的坚韧气质，但她仍然不可避免地带有一种“大嫂式”的女强人气质。高叶的表演飒爽有度，但她缺乏一些作为草根编剧的单纯和柔软的妩媚。
高叶在没火之前，演谁像谁；但她火了以后，演谁都是“大嫂”陈书婷。以至于有观众戏称，这哪里是雌竞，分明是百合剧，高叶铁味儿太浓。
在电影和电视剧行业中，女配角出身的演员是否能成功转型为一名女主角，并承担剧集的收视与口碑大旗，长期以来一直是行业内外关注的热点话题。同为女配出身的演员张小斐，也曾经经历过这种转型的过程。
张小斐的演艺之路充满了波折和挑战，之前的剧或小品大都未能获得太多关注，直到2021年，贾玲执导的《你好，李焕英》创造了当年的票房神话，在电影中饰演青年李焕英的张小斐也开始频繁出现在公众视野，一度成为“国民妈妈”，其演技获得了无数的奖项和赞誉。
然而，张小斐主演的《好事成双》、《拯救嫌疑人》等作品未能复制爆款。2024年12月，张小斐主演的电视剧《好运家》登陆芒果TV，最后的反响也只是平平。
究其本质，张小斐在《你好，李焕英》中的成功源于其“共情式演技”，然而，她在电视剧表演中仍然沿用这种小品式的夸张表达，这导致角色略微显悬浮。这也折射出影视媒介对演员的要求存在差异：在电影中，表演的情绪浓度是更为重要的，而电视剧则更需要生活流式的细腻表演。
实际上，同为80后的马丽也曾经面临过相似的挑战，但是她最终也找到了创新之路的指引。
早期，马丽以主演开心麻花的舞台喜剧的姿态登场，后逐步涉足电影，但仍多以喜剧角色为主。近年来，我们开始观察到马丽的转型思路：她逐渐摆脱喜剧电影的窠臼，尝试着更加多元、复杂的角色，展现出更加广泛的演技能力。
今年五一档，马丽担任女主的现实主义剧情片《水饺皇后》上映，她天生亲和有温度的气质，与原型人物臧姑娘的市井气较为贴合。加之其细腻精湛的表演，让观众感受到生命的温暖，打动了不少观众。尽管该片在其他层面遭受了大量非议，但也有不少观众认为，是因为马丽主演才来支持。她扛片能力可见一斑。
从《夏洛特烦恼》里的喜剧女王，到《水饺皇后》里的市井母亲，她不仅擅长精准捕捉角色身上的烟火气，将多年喜剧训练积累而来的节奏感转化为对现实的生活化感知，更加准确地捕捉了人类的脉搏和细节，进而以更加克制的演技传递更加复杂的情感，以实现“去浮夸化”，展现出演员的真正才华。
此外，新生代的演员中也存在许多值得参考的典型案例。
陈都灵以《左耳》中的“小耳朵”李珥出道，早期被贴上“清纯校花”的标签。但她通过《长月烬明》一人分饰天欢、叶冰裳、妺女三角，实现了演技事业的突破，将伪白莲的阴鸷、圣女的高傲与旱魃的悲情演绎得层次分明，展现出她在演技上的多样性和深度。
此后，她主演的《雁回时》等剧均取得了亮眼的成绩，证明其已从流量演员转型为兼具颜值与演技的实力派女主，可以说具有较强的可塑性。
谭松韵早期在《甄嬛传》中饰演配角淳贵人，以其灵动的表演技巧崭露头角。随后，她凭借《最好的我们》《以家人之名》等剧集演绎出色的表演，成为收视保障。她的塑造的角色既具有“邻家感”，又展现出“独立女性”的特质，精准地戳中观众的情感需求。
宋轶因在《伪装者》中出色的扮演将于曼丽的形象带给了广泛的关注。随后，他通过《庆余年》系列、《赘婿》等剧，成功将“高智感”这种标签转化为市场稀缺的资源。
她们既不抗拒流量，又会以自身角色的深度反哺流量，以试图平衡商业价值和艺术价值，这便是新生代小花们的勇敢探索。
总的来说，演员在塑造某个成功的角色后，难免会形成一定的“荧屏刻板印象”或者“自我舒适区”，如何跳出这个舒适区，如何拓宽自己的戏路，以实现“演什么像什么”，成为衡量一个演员是否优秀的重要前提。
女配角出身的演员是否能扛剧，关键在于其是否具有“转型的勇气”和“向上的坚持”。马丽、陈都灵、谭松韵、宋轶等人的成功证明，只要通过持续的演技打磨、精准的角色选择和清晰的市场定位，配角也完全可以成为女主赛道的黑马。
若止步于过往的辉煌，缺乏突破与创新，即便握有爆款剧作，也难以在女主领域站稳脚跟。在影视行业日益强调演员“剧抛脸”能力的当下，配角出身的演员唯有以角色为根基，以实力为基准，方能在女主的战场上杀出重围。
38岁的高叶，仍需不斷探索和尝试。倘若高叶能够将“大嫂”的凌厉转化为角色的内在张力，而非外在气场，那么她或许能够在演艺事业上实现质的飞跃。
当观众开始期待“下一个角色”而非“上一个爆款”之时，才是演员真正的胜利。