在故事的结尾，韩青终于撕开乌云，让阳光穿透迷雾。但是，钟伟的牺牲、周雪曼的伏法、王学华的死亡，都是沉重的代价，带着难以言说的压抑感。这种带有负重感的正义，或许才是对现实最真实的描摹。
而我们，也期待着国产悬疑剧在此之后更上一层楼，修补逻辑Bug，提升表演演技，调整叙事节奏，让迷雾变得更加迷离，让剧场更加精彩。
作者：冒：鱼
编辑小白
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乌云弥漫，迷雾笼罩，气氛沉重。
爱奇艺迷雾剧场沉寂已久，终于再度回归，并呈上《乌云之上》，一部激情澎湃的新剧。
《乌云之上》讲述了三合刑侦队的女警官韩青（孙俪饰），在与她合作多年的默契搭档钟伟（罗晋饰）离奇失踪后，她暗中持续调查其行踪，穿过迷雾直击罪恶的故事，展现出她的坚定和毅力。
爱恨纠葛、公私缠绕，剧集一开头就描绘出韩青寻找钟伟的命运之线，而后续案情中，钟伟失踪的线索不断出现在前方，不断制造悬念。
尽管《乌云之上》存在部分逻辑问题，但总体来说，这部剧仍然值得一看。整部剧以碎尸案为引，牵出警局内鬼、破获贩毒网络和寻找失踪搭档的连环谜案，展现出复杂 yet thrilling的故事结构。
孙俪饰演的刑警韩青，展现出冷酷、严谨的形象，总是保持板着的脸部表情，让人感到冷漠，同事也常戏称她为“不高兴”，让人联想到《重案六组》中的女警官季洁。
本已因为钟伟失踪案心中郁结，新来的搭档林嘉嘉的出现更使韩青感到不胜其烦。然而，为推进工作，她还是努力暂时将心中的成见置之脑后，带着林嘉嘉模拟抛尸现场。
她与林嘉嘉在泥泞山路上，携带着几大桶矿泉水模拟尸体的重量，负重疾行，精准测算时间差，反复推理嫌疑人犯罪的可行性。
韩青的专业刑侦能力，不是通过天才的推理能力实现的，而是通过扎实的现场勘查、物证比对等传统刑侦手段的细致刻画而展现的。这是一种对细节的拿捏，既是一种对流量时代悬浮叙事的反击，也是对女性角色的力量来源的重构——她们的强大，不在于天赋异禀，而在于对职业信仰的执着坚守和认真勤勉。
韩青这条一开头就明确的情感线，也未让她成为男性角色的附庸。
她与搭档钟伟之间的未言明情愫，逐渐演化为职业信任与个人情感的复杂交织，当钟伟失踪后，韩青的执念不仅源于爱情，更源于对搭档职业操守的坚信和职业责任感。这一设定不仅打破了传统刑侦剧中女性角色“恋爱脑”的刻板印象，更深刻地展现出新时代女性刑警的立体形象，展现了一种更加成熟、自信和专业的女性形象。
在爱情线之外，亲情线上的复杂和反转也值得深入揣摩。韩青的姐姐周雪曼（李小冉饰），表面上看似温柔娇弱，实际上却是东洲市贩毒集团的幕后黑手。
她利用慈善事业洗钱，白天在茶楼煮茶焚香，伪装高尚的外表，晚上却通过心理学的巧妙操控，驾驭缺爱的杀手王学华，使其洗脑、下手，抛尸栽赃陷害钟伟，设计除掉白小惠，甚至将亲妹妹韩青的查案行动纳入自己的犯罪布局。
周雪曼的可怕之处在于，她将传统女性的温柔特质转化为权力武器，送出防摔手机壳中藏着的监听设备，茶叶罐和保温壶夹层中也隐藏着窃听器。她在慈善晚宴的谈笑间，静悄悄地完成毒品交易，对妹妹的关怀也变成了情报的套取手段，这使人感到她的温柔外表下隐藏着危险的权力游戏。
这种笑里藏刀的形象，揭示了权力腐败的隐秘路径——它往往披着最无害的外衣，潜藏在最亲密的关系中，悄然渗透，等待关键时刻的机遇，用力一击，猝不及防，回头却已发现浑身是血。
然而与周雪曼相对应的碎尸案凶手王学华（王紫逸饰），则是权力异化的另一种极端表达。
这个被母亲抛弃的底层青年，将杀人行为异化为对母亲的畸形渴望。他的心中郁积的怨愤和对母亲的依恋，终于在地下室中化为暴力血腥的渲染。当他捆绑白小蕙，准备手起刀落之时，白小蕙的眼神中竟然映照出母亲的幽灵样貌。这个瞬间，暴力血腥和恋母情结之间的纠缠，让人感到窒息和痛苦。
王学华的悲剧在于，他既是权力网络的受害者，又是施暴者。这种双重身份的撕裂，暴露出底层群体在社会结构中的生存困境，当正常的情感需求被剥夺，暴力便成为了他们与世界对话的唯一方式。
除此之外，野力健身会所的老板陈彬（王梓权饰），表面上是一位教练出身的成功商人，但实际上是周雪曼贩毒网络的关键环节。作为健身会所的经营者，他巧妙地利用会员制来筛选目标客户，将毒品交易伪装成私教课程；作为搏击教练，他又培训王学华等人的杀人技能，将格斗技巧异化为杀人手段，连妻子董洁都变成了棋盘上的棋子。可以说，他比王学华这种普通毒贩更具隐蔽性。
除了人物设定之外，《乌云之上》也展现了视听层面的精细铺垫。导演花箐运用暴雨作为贯穿全剧的视觉符号，将权力的压迫感渲染为无处不在的潮湿与寒冷的氛围。在碎尸案现场，雨水冲刷着血迹，模糊了物证与真相的边界，创造出一幅混乱和迷惑的画面；在警局审讯室，玻璃窗上的雨痕折射出嫌疑人扭曲的面容，展现出警方的疑问和不确定性；在韩青的回忆中，暴雨中的争吵成为父母车祸的导火索，展现出家人之间的隐秘和痛苦。
这种对暴雨的执念，既是对南方潮湿气候的写实，也是对权力阴霾的隐喻，它笼罩着每个人的命运，让真相深埋于湿漉漉的氛围中，难以晾干。
此外，镜子这个关键道具也多次出现。韩青在审讯室的单向玻璃前观察嫌疑人，但她却不知道自己也被幕后黑手监视的目光；周雪曼在茶楼的镜子前整理妆容，镜中的倒影与真实表情形成割裂的对比；王学华在五金店的破镜前凝视自己，碎裂的镜面映照出扭曲的灵魂。
这些多次出现的镜子不仅在物理空间上造成分割，更是形成了权力关系的镜像。每个人都在凝视他人的反映，但同时被更强大的力量的注视所压制。这种凝视的恶性循环，揭示了权力监控的渗透性与个体的无力和渺小。
然而，尽管《乌云之上》展现出如此别致的用心，但开播以来剧集的口碑陷入了两极分化，剧本逻辑硬伤不断：碎尸案的关键线索过于巧合，内鬼身份的揭露缺乏铺垫，部分支线剧情拖沓冗余，节奏温暾。当资本过度依赖明星效应，忽视剧本打磨，再好的演技也难以弥补叙事的漏洞。
然而，不得不承认，剧集的现实主义尝试仍具有突破性意义。它没有回避警局内部的腐败，也没有美化底层犯罪者的动机，如白小蕙为救患有尿毒症的儿子，铤而走险。这种对社会暗面的直面，让《乌云之上》超越了普通刑侦剧，成为一面映照现实的镜子。
在故事的结尾，韩青终于撕开乌云，让阳光穿透迷雾，但钟伟的牺牲、周雪曼的伏法、王学华的死亡，留下难以言说的沉重阴影。这种带有负重感的正义，或许才是对现实最真实的描摹。
而我们，也期望国产悬疑剧在此之后更上一层楼，完善逻辑漏洞，提高表演技巧，调整叙事节奏，让迷雾更加迷离，让剧场更加精彩。